最近幾年，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，總體播放量顯著增長(zhǎng)，不少動(dòng)漫精品的播放量甚至超過了熱播電視劇。然而，在欣欣向榮的行業(yè)背后，仍存在一些問題，如3D動(dòng)漫番劇在視覺設(shè)計(jì)上陷入同質(zhì)化困境、玄學(xué)題材占據(jù)半壁江山，題材多元化不明顯等等。在此背景下，藝畫開天作為行業(yè)新手卻選擇迎難而上，用3D創(chuàng)作打破同質(zhì)化難題，其推出的大體量科幻題材動(dòng)畫番劇《靈籠》憑借超高口碑收獲“國(guó)漫之光”的稱號(hào)。

《靈籠》講述了在未來(lái)，人類經(jīng)歷了一場(chǎng)全球性的災(zāi)難，少部分幸存的人類不得不避難于一座懸浮在空中的燈塔上，繼而面對(duì)地面上的邪惡生物、以及燈塔上的人性斗爭(zhēng)的故事。藝畫開天通過塑造一場(chǎng)人類共同的災(zāi)難，將人類團(tuán)結(jié)到一起，通過人類面臨困難時(shí)的真實(shí)表達(dá)展現(xiàn)“人類命運(yùn)共同體”這一重要的東方論調(diào)。

作為備受觀眾認(rèn)可的“國(guó)漫之光”，《靈籠》以未來(lái)的故事視角傳遞中國(guó)傳統(tǒng)的世界觀，通過這種價(jià)值回溯的表現(xiàn)方法，極言東方傳統(tǒng)價(jià)值觀在時(shí)光滌蕩下依舊熠熠生輝。在這部作品里，我們可以看到很多披著科幻“外衣”的中國(guó)式情節(jié)，例如紅寇沖破規(guī)則的束縛，勇敢地和破曉相愛，這種打破階級(jí)、沖破世俗枷鎖的勇氣根植于中華民族的基因里；女主角冉冰明明有和馬克相愛的機(jī)會(huì)，但為了自身所承擔(dān)的重任還是放棄了，這種舍小我為大義的精神也流淌在中華民族的血脈里。

坦白講，一部好的動(dòng)漫作品，要有熱度就要講好故事，而講好故事除了要使用最先進(jìn)的專業(yè)技術(shù)之外，更要能沉下心來(lái)在傳統(tǒng)文化里挖掘內(nèi)容，連接中國(guó)人的世界觀、價(jià)值觀、人生觀。只有這樣，動(dòng)漫作品才能在充分發(fā)揮娛樂作用的同時(shí)發(fā)揮文化傳播功能，負(fù)擔(dān)起文化傳承的重要使命。而在這一點(diǎn)上，藝畫開天無(wú)疑是成功的。

當(dāng)然，除了故事線和精神內(nèi)核，《靈籠》的創(chuàng)作水平其實(shí)也有可圈可點(diǎn)的地方。就以白月魁出圈的打斗名場(chǎng)面為例，人物細(xì)節(jié)把控、節(jié)奏動(dòng)態(tài)拿捏都很好，出拳快準(zhǔn)狠、拳拳到肉。流暢的打戲加上傳統(tǒng)樂器嗩吶，再輔之各種弦樂，以及念白的東方語(yǔ)言，瞬間點(diǎn)燃了中國(guó)人骨子里的熱血和浪漫。不過美中不足的是，《靈籠》對(duì)白月魁這一火爆的角色刻畫較少，僅有的幾個(gè)片段難以承載觀眾對(duì)這一角色的喜愛，好在《靈籠 第二季》將以白月魁視角展開，也算是填坑了。

藝畫開天根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，深入挖掘傳統(tǒng)價(jià)值觀與當(dāng)下價(jià)值觀的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，通過富有未來(lái)氣息的鏡頭語(yǔ)言，讓觀眾在沉浸式的審美過程中感受傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，加深對(duì)中華文明的認(rèn)識(shí)和理解。憑借過硬的創(chuàng)作實(shí)力，藝畫開天在中國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)年會(huì)上入選十年十佳ACGN公司，再次引領(lǐng)行業(yè)質(zhì)量新標(biāo)準(zhǔn)，為中國(guó)動(dòng)漫提質(zhì)發(fā)展注入了更多信心。